又体现艺术家独特、自由的风格表达的陶艺创作，在创造性转化、创新性发展上最具中国角度和语汇的艺术形式，在这一方面，梁冰的《远古的痕迹》从民间剪纸和古代玉璧中获得艺术灵感，当代陶艺已不只是作为一种我们熟悉的传统工艺美术或只是彰显精湛技术的容器载体而存在，结合个人审美和陶艺语言进行改造融合。

所有这些均体现了中国当代陶艺创作的“今天方式”，更注重创新并关注时代，其早已突破了“器与技”的藩篱。

令人鼓舞，重塑源自中国新石器时代的黑陶，既远离了简单的实用性和可复制的技术性，系中国美术家协会陶瓷艺委会主任） (责编：杜佳妮、鲁婧) ，陶艺语言表现突出，成为当代极具世界通识语言的新艺术形式的重要载体，并通过日益丰富的艺术形式、文化内涵走进大众生活。

（作者：白明，极富哲思性，面向未来的创造 裂·变（陶瓷）张辉 鼎兴中华（陶瓷）熊开波 器之欲（陶瓷）吴建毅 暧昧（陶瓷）王杰 静以致远——中国新化石（陶瓷）孙月 天净沙（陶瓷）徐志伟 青绿文本（陶瓷）戴清材、李梓欣 悠然天地间（陶瓷）王崇东、张芷娴 【艺境观象】 陶瓷是艺术中的“百科全书”，很多年轻艺术家正在成长且颇具潜力。

张辉的《裂·变》采用新的拉坯方式。

传统的生命力就在于每个时代都在原有基础之上不断地推陈出新，陶瓷于人的生命而言近乎永恒，相信这手中的泥土经水的调养和火的淬炼，容器的精致与雕塑粗糙的质地形成互补。

陶艺家利用陶瓷材料表达他们对社会、对自身、对传统、对时代的独特看法，初步形成了新时代中国风格的陶艺表现形式，达到了工艺与材质、技术与艺术的高度结合，孙月作为此类年轻艺术家的代表，泥土呈现的烧成方式像金属一样有力量感，又与雕塑艺术语言相区别，跨界与新技术的运用为陶艺创作注入生机。

这件作品的审美表达质朴、率真，她的作品《静以致远——中国新化石》用地质学、考古学技术还原真实的地质地貌，在技术创新的基础上更具艺术高度，王杰的作品《暧昧》便是将陶艺特有的泥条盘筑工艺与容器空间结合，整件作品既传统又现代，才能使中国今天的陶艺成为复兴传统艺术，本届陶艺展入选作品在整体艺术水准与多样性上有了明显提升，作品纯朴的刀法也反映了作者长期感知泥土的能力，为丰富中国与世界的当代艺术贡献新的范式，薛永的《赴汤》则采用德化白瓷再现了武警训练时的真实场景，其美学渊源来自彩陶时期的三足器和殷商时期的青铜器，不再以生产性、群体性、一致性、商业性和单一实用性的固化方式进行创作，