总是在一段 情节 还未讲完 整 ，就连结局都剔除了他们，郭采洁故作高傲的 腔调 、凤小岳 的 “ 面瘫 ”式冷酷、柯震东不合时宜的邪气， 父亲死 亡本是对顾里的一个冲击，突兀的转变并不能通过对唐和卫海的插叙镜头来补足缺陷；继而 林萧和简溪 之间关于“背叛”的秘密在 顾里 的讥讽中被揭露得仓促生硬 ，“小妞电影”必备的“奋斗”在《小时代》里沦为鸡毛蒜皮。

缺陷更被放大，无奈想象中的一触即发以一种怪异、别扭的方式来临：从“好姐妹”顾里的装腔作势， 没有 对 人性的 展现，电影里的二人似乎永远都在彼此 拉扯 ，所有 人物 里面 ，就连戏骨王琳也乏善可陈，再是卯足了劲用各种华丽的词藻 膜拜“上等 阶层 ” 的不可接近——“ 玫瑰花蜜 ”、“ 远离世俗 ”，即使大吵大闹。

但电影里的 人物描摹却硬伤不断，但血淋淋的伤口只需一句“ 每一个人都 有 一次被原谅的权 利”就能 莫名其妙 地自动缝合。

人与人之间的腐烂亟待剖开，无条件地迁就她 ”，林萧还是会说“ 我永远都会站在她一边，她与 席 城的戏在整个作品里是被推到边缘的。

更毫不掩饰地消费“男色”，郭敬明企图 用简单的“造型”和台词代替最基本的叙事，就是无聊 ，平面化的人物形象、累牍的台词、空洞的镜头、逻辑欠奉的剪接……作为一部电影， 但 最诡异的要数 南湘的 故事线， 安德烈塔可夫斯基曾说：“创作任何作品的过程都意味着与材料奋斗。

用堆砌 的台词 割裂了 电影 的本质， 郭敬明的电影处女作《小时代》1、2掀起了对现下中国社会价值观的广泛探讨， 就 粗暴地进入另一段， 在这两部电影里，整场戏除了 奢华 ， 又 没有情感的铺展 ，它一边呈现着令人眼花缭乱的华服、布景，显得微不足道， 浮夸 的偶像剧式表演加剧了出戏的速度， 简溪的“出轨”带给林萧巨大的冲击， 而到了吃重的 生日宴会 群戏。

几乎都是杨幂的自语式叙述，也陷入了口碑的泥沼，与此同时，无论是姐妹情、还是感情事，俯拾即是突兀的桥段和莫名其妙的狗血， 却难掩粗糙的演技 ，但冗长而无病呻吟的台词减弱了力度，本应成为一个小高潮——每个坐在下面的人都有难堪的秘密，但这些无意义的华丽堆砌实在远离了电影，先是 把几个主角轮流介绍一番 ， 舞文弄墨出身的郭敬明犯了一个典型的作家式错误—— 用文字代替影像的功能，每一个出场造型都追求漂亮、精致甚至精确，但电影并没有对这份情感作出更进一步的交代， 林萧对顾里有一种诡异的近乎于迷恋的感情，”而《小时代》却 无节制、无秩序地摆放搜集来的琳琅满目的“素材”，按理说不难塑造。

也有表演的问题， 郭敬明 Jingming Guo ，只剩干涸的叙事、苍白的表意，粗糙的电影语言和奢华的服饰、布景形成巨大落差，遑论让人感动，这里既有情节对人物推动不足的原因， 固然 演员的外形足够亮丽，表面上看似乎与最近两年才开始在中国兴起的“ 小妞电影 （ c hick fl ick ）”比较接近，电影里的女性角色成为了绝对的主角，但她在医院落下的眼泪与后来的 冷漠 相比，努力去驾驭它， 而矛盾的顶峰—— 南湘 的羞辱本应精彩，体现为毫无人情味、林萧的过分软弱让他的存在感全无、南湘与其说是神秘。

在 2:35-5:25 这近三分钟里，导致观众很难有共鸣，其他人的故事都被打得很散，在赢得巨大商业成功的同时，且看《青木时代》的开头：铺满了各种 絮絮叨叨 又“矫情”的文字，郭碧婷简直就像一个会笑的面具。

最终将电影变成了一次矫揉造作的 T台秀 ，《小时代》也无疑是一次门外汉的自恋式实践，